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本文来自胶片的味道
光圈是曝光三角的重要组成，是影响曝光甚至是成像的决定因素之一。因此，理解光圈，掌握光圈就成了每一名拍摄者必学的内容。如果你想要真正拍出你想象中的画面，那么就必须要了解光圈的工作原理。
什么是光圈？
简单概括光圈就是镜头中的孔径的大小，我们可以通过转动光圈环来控制光圈中的叶片遮挡孔径，从而达到控制光圈大小的作用。
如上图所示，我们看到f/1.8的开孔孔径最大，而f/11的开孔孔径最小，这是因为光圈的数值表示f-stop f/xx中表示光圈数值的xx处在分母的位置上，为倒数，因为数字越小，数值就越大。
当光圈开大，那么在单位时间内通过镜头传递到传感器上的光线就会更多，反之会减少，因此光圈决定了单位时间的进光量。
光圈级数如何计算？
光圈的级数并不像快门以及感光度那样都是成倍改变的，光圈级数中相邻的两个光圈数的平方比为1：2，也就是说：
2x 1.4² ≈ 2²
2×5.6² ≈ 8²
但是这样记忆太过于麻烦，我们只需要记两个数字就可以了，那就是1和1.4。
假设初始光圈值为f/1，则比f/1小一级的光圈就是f/1.4，而比f/1小两级，比f/1.4小一级的光圈值是f/2，以此类推：
1 – 1.4 – 2 – 2.8 – 4 – 5.6 – 8 – 11 – 16 – 22
从左向右以此大一级。（f/5.6到f/11是为了计算方便，和快门中的1/8s到1/15s，1/60s到1/125s一样，其实影响很小）
也就是说，当光圈在f/1.4的时候，要降两档光圈就是f/2.8，降三档光圈就是f/4，以此类推。
早期在胶片时代，对于光圈的控制都是死板的固定按照级数来的，最多也就是镜头可以控制半档光圈或者干脆使用无级光圈，但是在数码时代，可以选择的光圈就丰富的多了，什么f/6.3啊什么f/9.5啊，完全不知道它们到底和相邻光圈差多少。
其实这是为了更加精准的控制曝光，有些人就是需要调整1/2 f-stop甚至1/3 stop，虽然对于大部分使用者来说意义不大，但是了解一下总是没有坏处，下面这张图可以很明确的表示，半档光圈和1/3档光圈的数值，不需要硬背，大概知道也就可以了。
光圈不仅仅只是控制进光量这么简单，和近视的同学习惯眯起眼睛让自己看清楚类似，光圈同时也控制景深，越大的光圈景深就会越浅，越小的光圈景深就会越宽广，这个大家肯定都非常了解了，就像是f/1.8肯定要比f/8拍出来的景深更浅，也就是背景虚化的更强。
但是在这里需要明确的是，光圈控制景深，但却不是景深的唯一控制因素，除了光圈以外，镜头的焦距，以及镜头和主体，主体和背景之间的距离同样会对景深以及对背景的虚化效果起影响作用。
在同一条件下，比方说同样的相机镜头，相机到主体，主体到背景距离一致的前提下，f/1.8的虚化效果肯定要比f/8要强，但是除去这些前提条件，那就说不准了。
定焦镜头的最大光圈
由于内部光学结构组相对简单，定焦镜头很容易设计出大光圈，就拿最常用的50mm镜头来说吧，f/1.8几乎已经成了入门必备镜头，而且价格也非常便宜，但是如果同样的50mm镜头光圈提高到f/1.4就要贵上不少，更要说f/1.2甚至是f/0.95的镜头了。
选择什么样的镜头完全取决于你自己，只是在买镜头之前好好考虑一下是否真的需要多花这么多钱买一支极限指标更高的镜头。
变焦镜头的最大光圈
相对定焦来说，变焦镜头的内部设计就更加复杂的多，因此也很难做出大光圈，我们看到很多的变焦镜头的最大光圈并不是一个定值，经常会看到1：3.5-5.6这样的数字。
这是因为最大光圈为多少，完全取决于你使用的焦段，拿最常见的C幅套头18-55 来说，它们几乎都是f/3.5-5.6，也就是说，当使用广角端18mm的时候，镜头的最大光圈为 f/3.5，而使用长焦端55mm的时候，镜头的最大光圈为f/5.6，中间焦段依照比例改变。
当然这是设计上向成本的妥协，变焦镜头可以做到恒定光圈，但是成本就要高上很多，以我们熟知的三元头来说，俗称的大三元恒定光圈都是f/2.8，但是大三元的价格都不菲，而相对来说价格低上很多却依然比普通的变焦头贵上很多的小三元的恒定光圈为f/4，比大三元低了两档。当然还有其他的设计不好对比，这里仅仅评价光圈。
当然，要知道，光圈越大，设计上就越复杂，镜头的整体体积和重量也会越高。
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