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许多漫迷们的小的时候都曾被动画片的魅力折服过。在我们的童年的时候，观看的动画都可谓是精彩纷呈。尤其是日本动画更是点缀了无数孩子的童年。那个时期的日本动画界可谓是大神云集，像宫崎骏，大友克洋等大佬更是在全球范围内吸粉无数。
同时，在每个漫迷的心中也会有一位自己最喜欢的动画导演。而今天就让我们来盘点一下日本动画界的那几位神级大师。
宫崎骏
说到神级的动画导大师，许多人脑海里浮现出的第一人当然就是宫崎骏了。宫崎骏，被誉为日本字手冢治虫以来最伟大的动画家，他的作品不仅在亚洲地区有着极大的影响，在欧美的动画产业中也享有极高的评价。国际大奖更是拿到手软。
他同高畑勋所创建的吉卜力工作室一直专于对动画长篇的制作，是能够和迪士尼，皮克斯，梦工厂平分秋色的一份独特的亚洲力量。他的成名作《风之谷》曾让手冢治虫都赞叹不已，《千与千寻》更夺得了柏林电影节的金熊奖，威尼斯电影节金狮奖，奥斯卡金像奖等三项国际大奖。
宫崎骏的动画对于国内的影迷来说，也是毫不陌生的。在我们小的时候，《龙猫》、《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》更是少儿频道的常客。宫崎骏的动画在兼顾了温暖有趣的故事同时，他也是第一位将动画上升到人文高度的思想者。
宫崎骏的每部作品中都能看到他对于梦想、环保、生存、和平主义、女权运动这些令人深思的探讨。看他的作品，你就会看到其中对于人性的善良和美好。无论他想探讨的是多么残酷的问题，宫崎骏始终没有忍心抹去他作品中留给孩子的那抹温柔。
大友克洋
大友克洋出生于1954年，比同时期的宫崎骏要稍小一些。在早期日本动画业，大家总是将二人拉在一起比较。如果说，宫崎骏是日本动画的奠基人，那大友克洋无疑是日本动画的先驱者。相对于宫崎骏对于美好事物的创造，大友克洋的风格则是充满黑暗和毁灭。
大友克洋很迷恋于创造所谓的“凡人英雄”和蒸汽朋克。这点在他的代表作《阿基拉》，还有《大都会》和《蒸汽男孩》里皆有体现。虽然大友克洋擅长毁灭的动画风格并不是很受主流的欢迎。但他同宫崎骏的相通之处在于，他们作品中对于社会和人性的探讨。
大友克洋一直以来坚持的都是用极为写实的风格，将他所看到的社会问题和人性的善恶直接的表现出来。在大友克洋的笔下，他的黑暗，他的毁灭，可能就是他所忧心的未来。
押井守
押井守生于1951年8月8日，是同宫崎骏、大友克洋两人同意时期的大师。他们三人更是被称为日本动画业的三大匠。之前介绍的两位大师都是属于身怀绝技，技压群雄的级别。而押井守则不同，他是一位纯粹的动画制作人，对于漫画更是一窍不通。
但只要是知道他的人，没有一个干小看这位低调内敛的大师。押井守在76年别业后，曾加入了著名的龙之子动画制作公司。在那期间，龙之子精细写实而又诡异大胆的风格给了押井守十分深刻的印象。
在这之后，《福星小子》成为了押井守导演生涯中第一部代表作，也成为了他风格定型之作。押井守常常以极为精炼的电影化表达手法，将故事彻底的解析，融入他自己对于画面、光影、明暗，之后再动画的虚构世界里再次重组。这使得他的作品机具艺术美学特色。完美诠释了电影和动画是如何得相得益彰。
而《攻壳机动队》更是将他推向了神坛。在这部作品中，押井守将他的动画美学发挥到了极致。每一个镜头的构图，色彩，光线都堪称完美。每一秒的画面都可以当壁纸一样来欣赏。除了外表，押井守作品的内涵更为出色，他用自己天马行空的想象力，将他的作品变得机具科幻感。
但其内在的思想，如同他本人一样晦涩模糊。就如同影迷们评价的那样，无论是他本人还是他的作品，都一直站在现实与虚构的边界上，让人迷醉。
今敏
1990年，今敏开始担任大友克洋的美术设计，正式踏入了漫画界，开始了同大友克洋的合作，而他之后的成绩让所有动画大师对他这位新起之秀都侧目不已。在同大友克洋合作的期间，今敏显然受到了大友克洋的熏陶，从电影式的动画分镜，到鲜明大胆的用色。
今敏在这个时期积累了许多。也难怪今敏视大友克洋为他的老师。对比大友克洋喜欢用毁灭将所有矛盾爆发出来，今敏更擅长从精神发面向内崩溃。而他的《千年女优》、《未麻的部屋》、《红辣椒》等更是成为了心理惊悚动画的巅峰。
《红辣椒》更是成为了经典中的经典，好莱坞自它改变的《盗梦空间》也难掩其风采。影迷们都说今敏就像是一个精神分裂的病人，他总是喜欢将自己的作品一层一层的剥开，向观众展示最为光怪陆离的一面，让人分不清是虚假还是真实。
除了以上的四位大师，还有被影迷们所喜欢的动画人还没有来得及介绍，像新海诚，高畑勋，庵野秀明等等。
那你最中意的动画大师是哪一位呢？
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